（一）文本呈现：“对话+肖像”的视听形式

传统横屏剧4：3或16：9的画幅，对手机用户并不友好——竖屏观看时画面太小，横转手机后常需两手配合。因此，9：16的竖直画幅成为竖屏微短剧的首选，方便手机用户单手持机进行观看。画幅大小与比例的变化，直接影响画面的构图方式，影响人物与环境的呈现样态。

在传统电影与电视剧的发展过程中，面积越来越大的横向屏幕为创作者注重景别、观照人景均衡的视觉追求奠定了坚实的物理基础。在手机上观看的横屏微短剧虽然画面急剧缩小，但仍然秉持了传统大电影与长剧集的视听惯例。一开始就为小屏幕手机量身打造的竖屏微短剧由于画幅变小、时长变短，加上竖屏状态下中心聚焦式呈现的特点，导致竖屏微短剧中的人物成为绝对聚焦的肖像式样态，环境因缺乏视觉展陈空间而变得无足轻重。也就是说，在竖屏微短剧的视听呈现中，只要确保台词较多的人物能够占据绝对主导位置，仅用中景、近景甚至单一景别即可完成故事讲述，而建筑或陈设被虚化在角色身后，沦为可有可无的空间符号。

比如，在竖屏微短剧《我去平行时空爱你》中，女主角沈舒然嫁给穷秀才顾辰后受到了百般折磨，时光倒流，她重新选择，嫁给了一直爱慕自己的罗云骥，最终收获了美满婚姻。在剧中，无论是沈舒然的独角戏，还是被顾辰、婆婆等人欺凌殴打的对手戏，多以中近景、近景呈现，人物的面容、表情和手部动作得到了最大限度的表现。该剧中，全景和特写镜头寥寥无几，前者是为了规避竖屏中人物左右空间不足而带来的逼仄感，后者则弱化了面部所占比例过大而带来的对人眼的冲击力。在传统横屏长剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，同样有表现女性出嫁后受到苛待的情节，当创作者用中景表现淑兰在宴席上受到婆婆推搡后，紧跟着用全景展现众人的反应，然后切到内室，用大特写展示了她的伤痕。两相对比可以看出，横屏剧给了观众更多观看选择空间，观众可以在大全景中寻找自己感兴趣的观看对象，或在大特写中观察被摄主体。竖屏微短剧使角色以一种半身肖像的姿态出场，观众的视觉焦点被强制锁定在屏幕画面中，视觉上的在场感和跟随感大大增强。显而易见的是，竖屏微短剧中画面呈现的这种人物的头像、半身像或全身像样态，“营造了强烈的认知亲密度、视觉封闭感和观看包围感”，②令观众“产生了凝视的快感和沉浸式体验，提升了视觉产能和视觉使用效率”。③

（二）商业逻辑：资本与平台的共同追求

文化产业的快速发展离不开强大的经济基础和盈利模式的创新。竖屏微短剧的快速发展离不开用手机随时观看与即时充值的盈利机制，离不开短剧平台与投流公司的发行与宣传，离不开互联网算法对每一位用户的精心计算与内容推送。套用电影的概念，竖屏微短剧相当于建立了若干家网络院线，以免费内容为“钩子”，“吸引”用户欲罢不能地小额充值，最终快速实现比同时长电影成本远低但观众数量甚至更广、营收数额甚至更大的结果。

由于竖屏微短剧更加贴合用户竖直握持的手机使用习惯而发展强劲，吸引了大大小小的影视公司蜂拥进入其生产与传播领域。思美传媒旗下的子公司掌维科技开展海外短剧改编权合作；完美世界组建了自己的微短剧团队，与抖音合作了多部古装竖屏剧；中文在线开发竖屏微短剧软件，推出ReelShort在欧美应用商店上线，成为下载榜上的黑马。天威视讯、龙韵股份、掌阅科技、上海电影股份有限公司等多方资本入局，通过买量的形式不断触达新用户。一时间，竖屏微短剧不仅风靡国内，而且走向海外，如飞速旋转的巨大漩涡，吸引着越来越多的生产者与用户陆续卷入。

短视频平台已经培养起观众的“竖”看习惯，长视频播放平台也加入了竖屏赛道：一方面为激励创作者，开展了短剧创作扶持计划，诸如抖音的“剧有引力计划”、快手的“星芒计划”、腾讯视频的“火星计划”等，爱奇艺甚至专门针对竖屏微短剧实施了“爱奇艺扬帆‘竖短片’扶持计划”；另一方面，各视频平台努力完善自身建设，以实现“从无到有”“从有到精”的发展目标。比如，以竖屏为主的快手和抖音平台，前者推出“快手小剧场”频道，后者设置“抖音短剧”专区；以横屏为主的爱奇艺则于站内上线“竖屏控剧场”，实现“从无到有”；一些平台打造了垂直的竖屏微短剧播放品牌，如快手孵化出专业竖屏微短剧App“追鸭”，腾讯微视开创竖屏微短剧品牌“火星小剧”等。

资本与平台的助力使竖屏微短剧生产风生水起，却也使不少创作者沦为与其利益捆绑在一起的“计件工”或“数字劳工”。从生产成本角度来看，一部每集1—2分钟、总集数为80—100集的微短剧，制作成本从2023年上半年的10万元左右快速上涨至2024年上半年的几十万元左右，拍摄时间一般被压缩在7—10天，从启动到上线一般只需要2个月，而影视公司能够实现多部剧集同时开拍，每月能完成十几部剧的拍摄。竖屏微短剧逐步形成了工业化的生产模式。

制作成本的相对低廉并不一定影响微短剧的商业盈利能力，资本通过这种“走量”的形式将竖屏微短剧投入播出平台，形成了两大盈利模式：一是广告植入，如《生活对我下手了》《我不叫妈妈》中的“小红书”和“舒肤佳”等广告投放实现了变现；二是资本和平台凭借算法引流和投手操盘的运作，精准投放，甚至推出类似“带货”的“带剧”模式，让观众快速融入剧情并进行付费，达到增值的目的。据报道，“有的剧播映8天充值破亿元，有的单日充值高达2000万元，有的分账破3000万元”，创造了“投资数十万，充值能过亿”的财富神话。④但是，由于大量资金需要用于投流，因此，表面的繁荣之下，资本的确切收益仍不得而知。

“短快”：唯速叙事与文化逻辑

从单位时间内的叙事容量来看，竖屏微短剧可谓“脱水剧”与“反转剧”的融合体。因其时长较短，创作者不得不以高度浓缩的剧集形态实现对此前“注水”长剧的否定，并将快速反转贯彻于剧集的始终，实现对某些传统长剧反转有限的超越。竖屏微短剧情节反转密集且迅速，“快”成为当下竖屏微短剧的突出追求，因此，当下的很多竖屏微短剧更准确的名字是“竖屏短快剧”而非“竖屏短慢剧”，其表面体现为唯速论下的“急讲”和“快切”，深层则暗含着“极简”特征与“快餐文化”的逻辑。

（一）文本呈现：叙事节奏的唯速主义倾向

德国学者哈特穆特·罗萨认为，当代社会的典型特征就是“加速”。⑤“加速”在竖屏微短剧创作中体现为叙事节奏的唯速主义，即无所顾忌地追求一个抽象的速度指标，形成以“快”至上的思想。

当下的竖屏微短剧单集时间一般只有1—3分钟，相比中长视频，单集篇幅短小，叙事节奏一般比较明快。“急讲”是微短剧进行事件呈现的突出特点，一指人物对话多且语速急切，二指情节发展进度急迫。例如经典的“狸猫换太子”桥段，在电视剧《璀璨人生》中，用单集45分钟共57集来完成讲述，而竖屏微短剧《偷换人生》却只用了12集共30分钟18秒呈现。《偷换人生》讲述了保姆将自己的儿子赵泽与富豪公子子豪调包，最终真相大白的故事。全剧几乎没有环境镜头，也没有抒情表达，采用高密度的人物对话和情节反转支撑起剧情的关联性。该剧剧情推进迅速，前5集共用13分20秒铺垫“真公子”子豪受尽“假公子”赵泽等人的欺辱；第6至9集共用10分24秒揭开真假公子被调包的真相；第10至12集共用6分34秒讲述恶人有恶报、主人公的生活回归正轨。为了满足“加速”社会中观众的观看需求，“急讲”是竖屏微短剧所采取的应对方式之一。

针对后期技术而言，在竖屏微短剧的影像剪辑中，“快切”超越其他技巧，成为控制叙事节奏的核心手段。传统电视剧常用的渲染氛围、绵延情感的叠化、叠印等手法，在竖屏微短剧中几乎遁迹，因为画面之间“叠”“化”和“印”都需要时间过程来显现，对于时长本就很短的竖屏微短剧来说过于奢侈；取而代之的是“快切”，因为竖屏微短剧镜头的长度较短，加之画面大多是中近景或近景的聚焦呈现，单一镜头内“短时长+大肖像”的组合使“切”的速度感提升。追求“快切”所制造出的节奏感，成为竖屏微短剧奉行“唯速主义”叙事的又一证明。

（二）文化逻辑：“极简”追求与“快餐文化”的合力

竖屏微短剧体现出非常明显的大众文化特征，被称为“数字榨菜”，可以更具体地归类到“快餐文化”当中。这种求速而不求益、求量而不求质的“数字榨菜”，粗暴地迎合着“快餐文化”的消费观念，构成了极简主义和“快餐文化”合力为网民营造的加入“工业味精”的饕餮幻象。

在“加速社会”里，人们急切地盼望着新颖另类的文化消费，竖屏微短剧正好契合了这个时机。与1927年阿贝尔·冈斯致力于为剧情片《拿破仑》扩大横幅、增加画面的容量相反，竖屏微短剧似乎呈现出一种“返祖”现象。减少画面信息、减少内容长度、减少逻辑关系，具体显现为简明的情节处理、简约的空间场景和简练的人物台词等，“一个中心事件、两三个转换场景、四五对关系人物”，成为竖屏微短剧极简叙事的通行范式。

极简主义摒弃复杂思辨的内容，焦点单一、内容简单但清晰，“做减法”成为竖屏微短剧的制作追求。竖屏微短剧的浅表性鲜明，观众只需快速浏览浅尝辄止。竖屏微短剧作为“快餐文化”商品出现于各个平台，表现出异常强大的影响力。“文化正餐”所培养起的匀速阅读和深度思考等思维模式，逐步被这种碎片化、单一化的“数字榨菜”所消解，观众的注意力愈发难以集中。加之生活节奏普遍加快，进一步降低了观众对慢剧集和信息颇丰的横屏剧的兴趣。相反，不管大众如何轻视并试图掩盖“我是土狗我爱看”的口味偏好，半小时即可上演豪门恩怨、战神归来、重生复仇的“快餐”竖屏剧，已然成为他们在影视餐厅中的“果腹”选择。

“土爽”：故事气质与情感逻辑

着眼文本内部，无论是《逆战》《替嫁赘婿》《苍穹之上》等男频剧，还是《女人的复仇》《陆月传》《我在八零年代当后妈》等女频剧，各类暴富、霸总、重生、复仇等剧情不断重复，观众乐此不疲地接受，这些微短剧均凸显出浓郁的“土爽”特点。

（一）文本呈现：追求“土爽”感

竖屏微短剧弥漫的“土味”，主要体现在那些非主流的、鬼畜的，甚至是令人难以理解的内容上，如每当“赘婿”或“战神”受辱时，总是反复叠加被扇巴掌的画面与音效而形成一种鬼畜效果。“土味”还意味着“俗气”，多指老旧过时的风格或样式。在叙事元素的选择上，“过时”的情节、人物等往往成为竖屏微短剧戏仿、拼贴的对象。在戏仿方面，如在《麻辣教师》中，班级介绍的内容戏仿了经典台湾偶像剧《终极一班》中“愚弄老师”的情节，中西乐器比赛的内容模仿了《闪光少女》中的“斗琴”情节等，其内容还能够看到《麻辣教师GTO》《女王的教室》等多部电视剧情节的影子。在拼贴方面，如《复活美杜莎》的主人公步美挪用了动漫《名侦探柯南》中的吉田步美这一角色的特点，但在形象上借用了柯南的经典圆框眼镜和侦探帽子，在情节上借用了电影《寄生虫》中的“桃毛过敏”，将其改为“花粉过敏”，这种混搭与杂糅，让画面呈现出一种“大杂烩”的“土气”。

“爽”作为一种感觉，承载着观众的替代性满足和对生活的柔态抵抗，利用套路制造“爽点”是竖屏微短剧的强项。《家庭主妇的逆袭》中，总裁于千穗穿越到平行时空中同名的家庭主妇身上，从宣布“要拿回一切”后开始获得“金手指”，依次获得记者、总裁等人的帮助，事业、减肥、与总裁的爱情无一例外地均获成功；《月入三千当首富》中设定世界物价贬值一万倍，只有男主角苏鸣的钱和收入没有贬值，每次他的财富遭到质疑和嘲笑时，他的“钞能力”都能够让他人迅速“自打嘴巴”。这两部作品都融入了“扮猪吃虎”的戏码，前者女主角扮弱智斗恶婆婆，后者男主角故意财不外露。开“金手指”等同于获得了弯道超车的能力，“自打嘴巴”意味着将受到的羞辱奉还，“扮猪吃虎”是以弱示敌再一举拿下成为最后赢家，这些情节都不同程度地满足了观众的优越心理与伦理快感。

竖屏微短剧为观众带来“土爽”感的本质在于，鬼畜、戏仿、拼贴难以超越原文本意义，通过“洋为中用”“古为今用”抑或是“抄袭搬弄”进行的“创作”大多只留下一个形似的影子，导致文本元素堆砌、搭配杂乱、风格冲突，显现出令人难以理解的“土味”和“土气”。创作者乐此不疲地使用套路制造爽点，让观众的情感宣泄和欲望满足杂糅在一起，在高密度和强力度的剧情作用下体验无节制的“爽感”。在当下的竖屏微短剧中，观众并非对“土”视而不见，只是“爽”能够让观众不再执着于文本的“土”，因为轻易获得的刺激与愉悦体验胜过一切。

（二）情感逻辑：“替代”与“即时”的统一

从接受美学的视角来看，尽管当前的竖屏微短剧的剧情内容与现实相差甚远，在后情感主义的操纵下，观众依旧能够从日常经历和生活经验中找到相对应的情感逻辑，实现替代性满足。此外，“即时”作为竖屏微短剧的核心竞争力，对观众当下性的情感满足作用也不容小觑。

后情感理论所描绘的混乱、伪善、歇斯底里、情旧、反讽、悖谬，以及其他在当代社会生活中凡事都过分地用情感来渲染的状态⑥被竖屏微短剧创作者敏锐地察觉到，借此来引导观众追求一种“快适伦理”⑦的感受，一种近乎放纵的情感体验。而这种“快适伦理”依赖市场中的情感产品，使“消费者把自己看做是处于娱乐之前的人，看做是一种享受和满足的事业……通过对符号、物品的着重使用，通过对一切潜在的享受进行系统开发来实现存在之最大化”。⑧

在竖屏微短剧的文本层面，诸如战神剧的大仇得报、重生剧的沉冤得雪、霸总剧的情有独钟等，这些模式化的内容善于通过情感投射的方式使观众完成自我的替代性满足。竖屏微短剧带来的快速叙事与对观众需求的即时满足极大地超越了长剧集的延宕满足。因为观众用看一集电视剧的时间，几乎能够观看一部或半部微短剧。在竖屏微短剧的视听层面，剧集运用碎片化的小景别呈现和镜头快切，放大或重复情感中具有刺激性的场景，夸张表现情感中的缺位、错位和复位带来的情感反应，以保障观众在观看中获得高强度的心理冲击与即时性的情感满足。

对竖屏微短剧“火爆”的反思

值得肯定的是，竖屏微短剧作为网络微短剧的新样态，在拓展创作者表达空间、提供平台发展机遇及满足用户视听消费需求等方面均显现出相应的价值。但处于迭代初期的竖屏微短剧存在的产品同质化严重、文本价值观迷失等显著问题也委实让人担忧。

（一）现存问题：高产低质，价值迷失

产品同质化严重；就目前的竖屏微短剧市场来看，产品同质化倾向明显，盲目投资和低水平重复创作使竖屏微短剧陷入了“生产陷阱”中。

当下，竖屏微短剧市场同质化产品堆积严重，其原因主要有两方面。一是宣传中的短期暴利具有致命的吸引力。为了快速获利，生产方往往在竖屏剧市场需求初现时，对观众易于沉迷的霸总剧、复仇剧等扩大生产规模甚至突破生产容量。市场具有不确定性，生产方的逐利心态往往会遮蔽其对行情的准确观察，对观众观影偏好的改变后知后觉，导致竖屏微短剧的生产决策滞后于现实变化，出现同质化产品堆积的情况。二是生产力的日新月异催生各种新思维的出现和生产方式的变化，依照传统横屏剧特点生产出的竖屏剧以及为抢占市场而生产的重数量轻质量的竖屏剧显然无法在短期内淘汰，于是只能在惯性下持续流出，但又不符合当下大众的需求，最终这些在初期探索中生产出的同质化成品形成了积压。

优质产品缺失是竖屏微短剧发展的瓶颈。首先，竖屏微短剧生产方一般选择压缩成本的同时提升效率来实现利益的最大化，这就导致作品质量可能会停滞不前或呈现倒退态势。其次，在竖屏微短剧创作中，生产资料等方面表现出配置不平衡、不充分的现象，例如，出色的剧本遇不到优秀的导演，优秀的导演拿不到支持资金等，这在一定程度上阻碍着优质竖屏微短剧作品的生产。

不可否认，市场充分激发了影视行业的活力和创造力，但其自发性、盲目性和滞后性也是导致竖屏微短剧同质化的主要原因。这些现象需要管理部门加强引导，从政策、资源配置等方面进行前瞻性规划和扶持。例如，面对竖屏微短剧同质化严重的问题，可以利用针对性、指令性的创作引导，树立起佳作标杆，扶持越来越多优质内容投入市场。当观众被越来越多的佳作环绕时，良性循环的生态体系就会逐渐形成。

文本价值观迷失；有些竖屏微短剧呈现出价值观迷失的状态，与主流价值观导向存在偏差。当异化的欲望甚至是野心被放大后置入故事后，竖屏微短剧呈现出一种众声喧哗、价值观模糊甚至错误的现象。

竖屏微短剧的价值观迷失在男频剧和女频剧中的体现略有不同。以战神、赘婿为题材的男频剧立场鲜明地宣扬权力为尊，男主角多为隐藏身份的某一领域掌权人或异于常人的超能力者，但其用武、用力之处往往并不在除暴安良方面，而是指向了以暴制暴的情绪宣泄，一旦重启身份，就成为某种意义上的强者，他们便展开疯狂的权力和能力倾轧。如《龙王殿》中，龙王殿殿主萧阳出关后，对欺侮自己人界分身的岳母恐吓锁喉，对敌人频频出拳殴打。《替嫁赘婿》中，赘婿陈默运用隐藏的“家主”权力和“天眼”超能力，一面打压对手，一面释放被轻视的情绪。这种摒弃了侠义、仁德价值观的强者所持有的“顺我者昌，逆我者亡”的思想，使其成为隐性的殖民者，将剧集的价值观念导向了“权力即正义”的歧境。而在以“霸总”题材为主导的女频剧中，创作者对拜金主义的推崇毫不避讳。如《反转人生的她》《傅少的闪婚甜妻》等一众剧中的女主角与并不富有的前夫离婚之后，都无一例外地倾心于各领域的总裁。一些定位为“女性救赎”的短剧，如播放量超8亿的《二十九》，在单集介绍中赫然出现“在爱情里图爱，可能会血本无归；但在爱情里图钱，一定会得到钱”“没想到我的爱情，居然值2000万”等表述。这种观念异化，会让大众受到错误引导，沉沦在“财富白日梦”的想象中。

此外，利己主义、享乐主义、贫富对立等错误价值观在一些作品中也有所反映。如“爆款”短剧《黑莲花上位手册》强调极端复仇，混淆是非观；《老公是个妈宝男》刻意放大和渲染夫妻矛盾、婆媳矛盾；《我在人间当阎罗》宣传封建迷信，这也是此类微短剧被下架的主要原因。

商业利益与社会责任并非二元对立的关系，创作者要不断加强社会主义核心价值观学习，筑牢创作思想根基，从供给端改善竖屏微短剧呈现的价值观“悬置”甚至“倒置”问题。相关部门要坚守意识形态底线，把好审查播出关，防止进入流通领域的作品将流量逻辑凌驾于价值逻辑之上，产生社会不良影响。

（二）未来发展：提质减量，开拓创新

相关部门要坚守意识形态底线，把好审查播出关，防止进入流通领域的作品将流量逻辑凌驾于价值逻辑之上，产生社会不良影响。在竖屏微短剧快速发展的当下，有人担心它会对社会产生不良影响，有人担心传统横屏剧尤其是横屏长剧会被取代。其实不必过分忧虑，一是管理部门已经出手整治违规微短剧，二是横屏微短剧和竖屏微短剧之间并非对立关系。

在形式上，“竖屏剧”之“竖”与人眼横向排列、更适合观看横屏的矛盾始终存在，这也是竖屏剧出现多年之后，才在各种条件聚合之下开始快速发展的原因。相比之下，横屏剧同样具有不可替代的优势，而且，横屏微短剧也处在快速发展的道路之上。因此，横屏竖屏双制式发展、长剧短剧多线路并行，可能会成为未来剧集制作的基本格局。基于此，未来的竖屏微短剧发展，主要有两条道路。

在提质减量中回应时代；尽管竖屏微短剧的发展存在问题，但我们不能对它全盘否定。竖屏微短剧的未来发展更需要正确方向的引导，使其能够扬长避短、取长补短。

回顾中国电视剧的发展历史，自被称为“网络自制剧元年”的2014年开始，网络剧的发展就面临过类似当前竖屏微短剧的一系列问题。2015年年底，中央财经领导小组提出“在适度扩大总需求的同时，着力加强供给侧结构性改革，着力提高供给侧体系质量和效率”，⑨在提质减量的方向指引下，中国电视剧和网络剧走向了一条淘汰粗制滥造作品、紧抓质量提升的正确道路。

按图索骥，对于数量颇丰的竖屏微短剧来说，有必要继续沿着提质减量这条道路前进，这是历史的正确选择，也是现实的必然选择。从现实情况来看，国家广播电视总局已经有所部署，从制定《网络微短剧创作生产与内容审核细则》等方面对包括竖屏微短剧在内的微短剧内容的创作、生产、审核等前端环节进行严格把关，相信在提质减量措施的引领下，未来将会有更多的竖屏佳作产生。

在开拓创新中力求多点开花；在叙事上，竖屏微短剧相较于横屏微短剧而言还处于摸索期，未来竖屏剧并非只有“土爽”加“快”的一条道路可走。从广义的戏剧发展历史来看，强情节、快节奏的类型化作品固然一直是市场主流，但并不缺乏非类型化的优秀作品。比如《我的阿勒泰》的走红就是一个很好的例子。从“喜新厌旧”的市场接受心理来说，当竖屏“短快”剧制造的“卷入”使观众产生审美疲劳后，竖屏微短剧创作者也会思考新的发展路线：基于逻辑可能性与行业发展的趋势，竖屏“短慢”剧或可成为新的赛道，打破虚拟的“白日梦”幻境，于“爽剧”之外打开竖屏现实题材微短剧创作的新思路；在竖屏连续剧集之外，开发竖屏系列剧集；合理规划IP布局，注重竖屏微短剧精品化系列开发等。

结语

竖屏微短剧只是以手机竖屏重演各类故事的剧集新形式，但显示终端不同于传统横屏的媒介特征，使竖屏模式下的故事景观也被重新定义。在商业、文化和情感的共同作用之下，竖屏微短剧快速显现出肖像画面、唯速叙事、“土爽”气质等高辨识度的本体特征，暴露出一系列亟待深入思考的问题。不过，如果我们回看竖屏微短剧这一新生事物的发展历程，参照网络剧等剧集形态的发展史，就不难发现竖屏微短剧正在快速地自我迭代。正如网络剧经历了从量到质的蜕变，竖屏微短剧的创作也应提质减量，迎接多元化的发展前景，进一步拓宽竖屏剧集未来发展的空间，回归到“剧”的真正品格上来。

注释：

①早在2020年8月，国家广播电视总局在“重点网络影视剧信息备案系统”中就已经增设“网络微短剧”类目，但当时并未显示在官方文件中。2020年12月，《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》（广电办发〔2020〕293号）正式规定了在“重点网络影视剧信息备案系统”进行申报时，重点网络微短剧与网络剧、网络电影、网络动画一并成为需要进行备案审核的网络视听内容形态。

②③高贵武、吴奇：《竖屏：移动场景下视频呈现的创造性选择》，《新闻与传播评论》2019年第5期。

④范志忠：《网络微短剧的高质量发展路径》，《人民日报》2024年4月18日第20版。

⑤[德]哈特穆特·罗萨：《新异化的诞生：社会加速批判理论大纲》，郑作彧译，上海人民出版社，2018，第8页。

⑥⑦Mestrovic,S., Postemotional Society(London: SAGE Publications, 1997), p.40, p.44.

⑧[法]让·鲍德里亚：《消费社会》，刘成富、全志刚译，南京大学出版社，2014，第62页。

⑨中国中共党史学会编：《中国共产党历史重要会议辞典》，中共党史出版社、党建读物出版社，2019，第589页。

文章刊发于《中国电视》2024年第8期

作者李胜利系中国传媒大学戏剧影视学院教授，崔嘉美系中国传媒大学戏剧影视学院2023级博士研究生；本文系国家社科基金艺术学项目“新时代中国电视剧发展创新研究”〈项目编号：23BC043〉的阶段性研究成果。

来源：山东省网络视听节目服务行业协会

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